ポップミュージックの垣根を超えて 実験的、先鋭的なジャンルで孤高の活動を続ける デヴィッド・シルヴィアンと言う音楽家のことを書き始めると まずはその音楽家としての側面、 あるいは歌詞やコンセプトに置ける宗教的、思想家的側面 そしてアートヴィジュアル的側面、といった分野で それぞれ丸々一冊の膨大な本になってしまうほど 実に示唆に富んだアーティストであることに 今更ながら驚きを禁じ得ない。

そんななか自分のなかではヨコタ・ススムの存在は 日に日に大きくなっている気がしている。 自ずと聴く頻度も増えている。 ドイツのレーベルHarthouseより 1993年『Frankfurt Tokyo Connection』をリリースし そこから始まる活動歴は圧巻だ。 何しろ23年にもわたるコンスタントな活動のなかで 40枚近くものリーダーアルバムを残し それぞれにコンセプトをもちながら まさにオリジナリティあふれる世界観を ひたすら孤高のうちに発表し続けた 稀有なアーティストであり、 ここ日本よりむしろ海外の方が 圧倒的に評価が高いのもうなづける気がするほどだ。

そこを逝くのはハルじゃないか 一年前の今頃のことだ。思いもかけないコロナ被害者の訃報に目が留まってしまった。ハル・ウイルナーと云う名物プロデューサーのことである。4月5日生まれで、4月7日没。文字通りのMrエイプリルマン...

あぶらだこ、あぶらだこ。 あたかも、アブラカタブラのごとく、 周期的に呪文を唱える自分がいるのだ。 あぶらだこ、あぶらだこ。 わたしを自由にしておくれ。 あぶらだこ、あぶらだこ。 ぼくを元気にしておくれ。 思わずそう叫びたくなるような、精神の不安定なときには、 ただあぶらだこにすがるのみである。