まあ、そのあたり個人差があるだろうが 当時なら、十中八九、ドロンはまずその代名詞だった。 そんなイケメン俳優アラン・ドロンのことを思ってみる。 ふとメルヴィルの『サムライ』をみて ドロンという俳優が単に美貌だけで 世の羨望の眼差しを受けていたわけではないことを改めて理解した。 やはり、ちょっとオーラが違うのだ。

ある意味、時間が止まった世界の住人として見かねない先入観から 逃れえないといえるノスタルジーを引きずっているかもしれない。 それでもそれぞれに受けた印象は、時代を経て刷新されはするものの、 その感動や印象がけして色あせることなどないのだ。 今見ても、何かしらの発見や驚きがあり、感動がある。 そんなスクリーンを通して伝わってくる作り手たちの魅力的な空気を 言葉のみで伝えるには限界があるとはいえ、 できる限り埋めうるものを中心にカタチにしたにすぎない。 これは後生大事にしまってあるガラクタの宝石箱からの発信であり 美化しようというよりは、その魅力をただ伝えたいだけなのだ。

タランティーノが梶芽衣子の大ファンというのはよく知られた話で、 当然のごとくエンディングに「恨み節」が流れる。 何ともニンマリするところだが、肝心の梶芽衣子の『修羅雪姫』の引用は あくまで様式美に過ぎず、『キル・ビル』そのものが背負う「復讐劇」としては 少し唐突な気配がしないでもない。 が、この異国の心の底からの熱狂マニアっぷりが高じて 撮り上げたエンターテイメントにいちゃもんをつける気は毛頭なく むしろ、面白く拝見したという意味では、 正真正銘のタランティーノ神話の、遅ればせながら ようやくその住人になれた気にはなっている。

『脱獄広島死刑囚』から始まって『暴動島根刑務所』 そして『強盗放火殺人囚』まで続くその三部作、 とりわけ中島貞夫による最初の二作が抜群に面白い。 ずばり、エネルギーのすさまじさは特筆に値する。 そんな脱獄がテーマだけに、並外れたバイタリティがなければ そんな大それた芸など出来るわけもないというところで、 松方のキャラがひときわぶっ飛んでいる。

B級かカルトか、そのあたりの定義はおいておくとしても 強烈な個性を放つジャン＝ピエール・ジュネという映画作家は、 次作の『ロストチルドレン』やのちの『アメリ』で その名が知られるようになったと思うのだが このマルク・キャロが共同で名を連ねる『デリカテッセン』の方が 個人的にはツボ作品なのだ。